Tori's Musings
Последняя строчка арии Мистера Икс как никогда к месту в наше непростое время 🙂
Всегда любил эту арию. Именно в исполнении великого Отса. Многие считают, что Мальченко исполнил её лучше — спорить не буду, это вкусовщина, но лично мне Отс более «тёплый и ламповый».
Понравилось даже больше оригинала.
Вообще, Сара Бареллис довольно известна, и как мне кажется, сильно недооценена на фоне всего этого мутного говна, без автотюнинга петь неспособного в принципе. Она засветилась в роли Марии Магдалины в «Иисусе Христосе Суперзвезде», и по-моему, спела ничуть не хуже Ивонн Эллиман.
Что характерно, абсолютно все фанаты Металлики знают эту бессмертную мелодию Эннио Морриконе. Потому что Металлика всегда начинает с неё свои концерты.
Я, признаться, как-то не думал о Пост Малоуне как о музыканте. Думал, что очередной продюсируемый говнорепер. А татухи на всю рожу вызывали сомнения в адекватности.
Однако его квартирный концерт, где он, внезапно, исполнял песни группы моей юности — Нирвана — поглядел с большим удовольствием. И голос очень похож на кобейновский, и фирменную фишку Курта — нарядиться в хрен знает где найденные непонятные шмотки — он повторил. А чо, в 1994 году мы все, собственно, так и одевались — это было модно, нарядиться в винтажные дедушкины шмотки. В‑общем, прямо юностью запахло 🙂
Кроме того, концерт был благотворительный, что тоже круто.
Соул-версия песни Блек Саббат 1972 года «Changes».
Спето просто обалденно, увы, уже покойным Чарльзом Брэдли. Вот куда пропала душа у современных чернокожих исполнителей? Если все эти фифтисенты и ники минажи залезут друг к другу на плечи и одновременно подпрыгнут, то даже не смогут дотянутся до его задницы.
За душу берёт, до слёз, зараза. Ну, если слова понимаешь.
Раньше Спотифай был УУУУ, а Эппл Мьюзик — фигня. А теперь совсем недавно я снова попробовал Спотифай и заявляю, что Эппл Мьюзик теперь намного его лучше. Из Спотифая практически полностью нахер пропали курируемые музыкальные плейлисты — основная его фича по сравнению (в прошлом) с Эпплом. Так там, чего-то алгоритм навыбирает и всё.
Но самое кривое это то, что у него хреновое взаимодействие с Эппловским голосовым помощником. Глупость несусветная — проиграть плейлист оно может. Перетасовать (shuffle) и проиграть плейлист — уже нет. И многое чего ещё.
Баушка фигачит «Disturbed» на барабанах:
Пятиминутку старпёрства можно считать открытой!
Поглядел статистику продаж альбомов по годам — и пришёл к нерадостному выводу, что рок-музыку никто больше не слушает. Последний год, когда рок-альбом вошёл в верхнюю десятку по продажам был 2010. И то, «рок» это довольно условно. Nickelback, возможно, где-то рядом с роком лежал, но по сути это попса попсовая. Что дальше? Дальше будет только хуже. Рок уже сейчас становится вещью для малочисленных ценителей, типа как джаз, который сейчас слушают очень немногие.
А ведь было время, когда рок-альбомы не то, что входили в десятку — были №1 по продажам (1980й год, «The Wall»). А в 1992 году в десятке оказалось сразу три рок-альбома (Металлика, Нирвана и Пёрл Джем).
Ну, а сейчас в десятках ТОЛЬКО попса и рэп. Ну, и периодически всякое говно, маскирующееся под кантри, пробулькивает.
Почему? Потому, что публика теперь ничего другого не покупает. Попса, рэп, и кантри — это музыка бедных. Ядерный, так сказать, электорат, который всегда голосует за одно и то же. Поэтому именно эта музыка продолжает продаваться. А рок музыка плохо продаётся, потому что хорошего рока очень мало. А хорошего рока очень мало потому, что рок всегда отражал социальные изменения. Самый взрыв рока был в 1960х годах, когда развитие технологий и изменения в обществе проходили настолько быстрыми темпами, что аж галстук на спину задувало. Второй взрыв был в 1980х-начале 1990х, когда в мире происходил массовый крах коммунистических идеологий и происходил передел зон влияния и границ.
Ну, а сейчас у нас стабильность, прямо как у Путина. Отдельные гнойники, конечно, прорываются, но изменений в мире в целом, как в 1960х или начале 1990х, нету. Может, конечно, и к лучшему. Но думаю, что данный фуршет не продлится долго. Между Китаем и США очевидно зреет серьёзный конфликт. И будем надеяться, что он не перерастёт в острую горячую фазу. Китайцы особо не жаждут — им значительно выгоднее торговать, чем воевать. Они со всей азиатской хитростью уже прекрасно отработали технику захвата влияния — дать человеку денег, но так, чтобы он не расплатился. И навечно сажают его в долговую яму. И никаких военных действий не надо.
Так что рок-музыку мы ещё услышим, полагаю. Либо из-за конфликта с Китаем, либо из-за роботизации, за которой последуют ОГРОМНЫЕ изменения в обществе.
Неожиданно, очень понравилось. Вот такой рок я люблю и уважаю — когда музыка реально является сплавом множества музыкальных традиций (как и должно, собственно, быть). Анатолийский рок — это смесь традиционной турецкой музыки и рока. Отдельно понравилось, что идёт исполнение на народных инструментах — один из солистов заодно играет на багламе (турецкий саз). А баглама интересна тем, что это микрохроматика — у турков в октаве не 12 нот, а несколько больше 🙂 Для непривычного (сиречь — изнасилованного Западной равномерной темперацией) уха это звучит как игра на расстроенных инструментах 🙂 Но это не так.
Микрохроматический запил на багламе из этого концерта можно заслушать на отметке 19:44 Пожалуй, мне эта песня больше всего и понравилась. До кучи, в ней смешанный размер (4÷4 и 6⁄8) — что доставляет лично мне дополнительное удовольствие 🙂
Во время моих изучений арабской культуры набрёл на очень симпатичных ребят, арабов и персов, которые играют весьма неплохую музыку. Называются «Хаяджан». Музыка мне напомнила не менее симпатичных евреев «Татран». Но Татран, скажем так, намного прогрессивнее. Эти играют попсу, но довольно интересную. Вот, скажем, эту на песню можно смотреть как в 4/4, так и в 6⁄8 — и оба размера работают.
Отдельно хочу отметить прекрасную игру басиста. Отличный басист. Люблю, когда так — басист не тупо подыгрывает, а ведёт свою мелодическую линию. Вот на этой песне ещё лучше его видно: