Category: кино

Завер­шил­ся оче­ред­ной сезон сери­а­ла «Теге­ран». Какой-то он полу­чил­ся пря­мо… совсем дурац­кий, если чест­но. Даже вели­ко­леп­ный Хью Лори в роли инспек­то­ра МАГАТЭ его не спа­са­ет.

Я, конеч­но, люб­лю, когда пока­зы­ва­ют, как глав­ный герой попа­да­ет в настоль­ко суро­вые пере­плё­ты, что реши­тель­но непо­нят­но, как он/а из них будет выка­раб­ки­вать­ся. Но здесь это сде­ла­но настоль­ко… топор­но, что смот­реть про­сто неин­те­рес­но. Поче­му? Да пото­му что систе­ма спа­се­ния глав­ге­ро­и­ни в одно­об­раз­ном сти­ле «бог из короб­ки» рабо­та­ет при­мер­но раза два. Ну хоро­шо, три. Даль­ше этот при­ём начи­на­ет наби­вать оско­ми­ну — и сери­ал смот­реть ста­но­вит­ся скуч­но.

Вот, ска­жем, в «Во все тяж­кие» это было сде­ла­но гораз­до луч­ше. Пото­му что Уол­та спа­сал не тот самый бог из короб­ки, а его соб­ствен­ный ум.

Ну и да — не знаю, как вы, а я на месте Мос­са­да ни за что бы даже не стал думать о лик­ви­да­ции настоль­ко цен­но­го аген­та, как Тамар. Вы что там, ребя­та, пере­пи­ли боярыш­ни­ка и окон­ча­тель­но сбрен­ди­ли? Даже если агент серьёз­но нако­ся­чил, «уволь­нять» тако­го чело­ве­ка — да ещё с таким бога­тым опы­том — зна­чит про­сто раз­бра­сы­вать­ся кад­ра­ми. Кто к вам рабо­тать-то пой­дёт? Я на месте Мос­са­да бы… в‑общем, такой мотив повест­во­ва­ния у меня бы пони­ма­ния не нашёл.

Оцен­ка где-то ⁶⁄₁₀. Рабо­та­ет раз­ве что сюжет­ная интри­га.

Начал­ся вто­рой сезон сери­а­ла «Hijack» с по-преж­не­му вели­ко­леп­ным Идри­сом Эль­бой. Пря­мо с пер­во­го эпи­зо­да всё ока­за­лось закру­че­но настоль­ко суро­во и сер­пан­тин­но, что не успе­ва­ешь поп­корн под­тас­ки­вать. Пока нра­вит­ся.

Есть, прав­да, одно заме­ча­ние — и к «Теге­ра­ну» оно тоже отно­сит­ся. Так как дей­ствие раз­во­ра­чи­ва­ет­ся в мет­ро горо­да-героя Бер­ли­на, пер­со­на­жи напо­ло­ви­ну раз­го­ва­ри­ва­ют по-немец­ки. В резуль­та­те сери­ал одно­знач­но невоз­мож­но смот­реть вполгла­за, пола­га­ясь на слух — при­хо­дит­ся посто­ян­но отвле­кать­ся на суб­тит­ры. Мой немец­кий всё-таки уже не настоль­ко свеж, что­бы пони­мать всё без пере­во­да.

С «Теге­ра­ном», конеч­но, ещё весе­лее: на фар­си я пони­маю толь­ко «мер­си» — и то через совсем дру­гой язык 😄

Пока оцен­ка где-то ⁸⁄₁₀. Пото­му что МИТРО!!!

Оба сери­а­ла дают на AppleTV.

Одним из глав­ных спо­со­бов нахо­дить новую музы­ку для меня, поми­мо юту­ба, оста­ют­ся сери­а­лы. Услы­шишь что-нибудь инте­рес­ное — возь­мёшь на замет­ку (“Siri, what song is this?”), послу­ша­ешь потом отдель­но. Часто, конеч­но, попа­да­ет­ся вся­кое барах­ло: в сцене, на фоне актё­ров, зву­чит эффект­но, а само по себе — чепу­ха какая-то.

Но ино­гда слу­ча­ет­ся и наобо­рот — заце­пишь­ся за одну пес­ню, мельк­нув­шую в сери­а­ле, и потом с голо­вой ныря­ешь в твор­че­ство испол­ни­те­ля.

Имен­но так про­изо­шло у меня с музы­кой Эллы Лэнгли (кста­ти, ала­бам­кой по рож­де­нию, у неё тру южный акцент, а не наиг­ран­ный). Её пес­ня “Better Be Tough” про­зву­ча­ла в сери­а­ле Landman Тей­ло­ра наше­го Шери­да­на.

Пес­ня отлич­ная, без вопро­сов. В сти­ле «собрал­ся драз­нить быка — будь готов полу­чить рога­ми». Или, как сей­час гово­рят, FAFO.

Отлич­ное кан­три — не ура-пат­ри­о­ти­че­ское, а про­сто «за жисть». У Кэр­ри Андервуд в Before He Cheats — та же энер­гия: не слё­зы, не «поче­му ты так со мной», а чистое, холод­ное «ты сам выбрал этот путь — теперь огре­бай».

Но ещё боль­ше мне нра­вит­ся дру­гая её вещь — “Weren’t for the Wind”:

Это пес­ня о бес­по­кой­стве, кото­рое не даёт осесть. О том, что, может быть, ты бы и осте­пе­ни­лась, и постро­и­ла дом, и оста­лась — если бы не этот внут­рен­ний ветер, кото­рый всё вре­мя тянет даль­ше.

Для кого-то это пес­ня про сво­бо­ду. Для кого-то — про страх при­вя­зать­ся. А кто-то про­сто не хочет бро­сать якорь и выби­ра­ет веч­ное пла­ва­ние.

Для меня это веч­ная маши­на по про­из­вод­ству «а что было бы, если…». Про непрой­ден­ные доро­ги, про иные вер­сии себя, кото­рые мог­ли бы суще­ство­вать. Про веч­ный кон­фликт меж­ду жела­ни­ем кор­ней и любо­вью к дви­же­нию.

В общем, това­ри­щи имми­гран­ты, думаю, вы меня пой­мё­те. В этом есть что-то очень… наше. Пес­ня эта бьёт точ­но по нашей с вами про­шив­ке.

В общем, отлич­ное кан­три — то самое, кото­рое берёт за душу. Как и долж­но. Её аль­бом Still Hungover заслу­шан мной до циф­ро­вых дыр 😜😝

Я счи­таю, что сери­ал «Йел­ло­усто­ун» завер­шил­ся имен­но так, как дол­жен был завер­шить­ся. Побе­дил ведь не про­гресс и не регресс. Побе­ди­ла зем­ля — на ней не будет ни аэро­пор­тов, ни лыж­ных трасс, ни паст­бищ, ни посе­ле­ний ганг­сте­ров на пол­но­при­вод­ных пика­пах.

Да, ганг­сте­ров.
Джон Дат­тон — нифи­га ника­кой не «роман­ти­че­ский ков­бой», а нату­раль­ный ганг­стер, про­сто в стет­соне, и на пика­пе с при­це­пом.

И тогда полу­ча­ет­ся, что вооб­ще всё это — собы­тия «1883», «1923», смерть Эль­зы… Вся зем­ля Дат­то­нов в Мон­тане ведь нача­лась имен­но с её моги­лы — всё это было напрас­но. Все эти жерт­вы, и щед­рое поли­ва­ние зем­ли кро­вью Дат­то­нов на про­тя­же­нии мно­гих поко­ле­ний — всё это было зря. Чудо­вищ­ные испы­та­ния Спен­се­ра и Алек­сан­дры Дат­тон, закон­чив­ши­е­ся в ито­ге её смер­тью, — всё это было не доро­гой впе­рёд, а дви­же­ни­ем по кру­гу. Что­бы зем­ля, в своё вре­мя отня­тая у индей­цев, в кон­це кон­цов воз­вра­ти­лась тем же индей­цам.

Жерт­вы Дат­то­нов были абсо­лют­но реаль­ны, но цель… цель ока­за­лась иллю­зи­ей.

Имен­но поэто­му кому-то вся эта все­лен­ная и сам сери­ал могут пока­зать­ся неза­кон­чен­ны­ми. Но с моей точ­ки зре­ния его кон­цов­ка прав­ди­ва и до мело­чей выве­ре­на. Мы-то при­вык­ли думать, что жерт­вы обя­за­тель­но при­но­сят­ся во имя чего-то. Что они обя­за­ны к чему-то вести, и что если уж Дат­то­ны про­ли­ли столь­ко кро­ви, то исто­рия про­сто обя­за­на оправ­дать это каким-то резуль­та­том. А вот хрен. Исто­рия нико­му ниче­го не долж­на. Зем­ля пере­жи­вёт всех.

Любо­пыт­но, кста­ти, что этот сери­ал так полю­бил­ся това­ри­щам спра­ва. А ведь он совсем не про «тра­ди­ци­он­ные цен­но­сти» и их тор­же­ство. Носи­тель этих самых «тра­ди­ци­он­ных цен­но­стей» и враг про­грес­са — Джон Дат­тон — в ито­ге заги­ба­ет­ся от рака, а его дело уми­ра­ет вме­сте с ним. Полу­ча­ет­ся, что зри­те­ля попро­сту обма­ну­ли его же соб­ствен­ные ожи­да­ния.

Да и Тей­лор Шери­дан сам по себе нифи­га не кон­сер­ва­тор — не таков был его жиз­нен­ный путь. Шери­дан, по боль­шо­му счё­ту, за людей вооб­ще; в том чис­ле и за индей­цев, сре­ди кото­рых он про­жил мно­го лет. Обра­ти­те вни­ма­ние: он пока­зы­ва­ет индей­цев таки­ми, какие они есть — людь­ми со все­ми их недо­стат­ка­ми и досто­ин­ства­ми. Они неиде­аль­ны, да; Шери­дан пре­дель­но далёк от тра­ди­ци­он­но­го и уже набив­ше­го оско­ми­ну штам­па про «бла­го­род­ных дика­рей».

В его сери­а­лах вооб­ще все неиде­аль­ны — он отка­зы­ва­ет всем в моно­по­лии на какую-то мораль (кро­ме, раз­ве что, Эль­зы — и её же пер­вой и при­но­сит в жерт­ву). Геро­я­ми не явля­ют­ся ни белые, ни индей­цы. Госу­дар­ство — не спа­си­тель, а зача­стую совсем наобо­рот (дуга «школ для индей­цев», чудо­вищ­ная в сво­ей жесто­ко­сти, суще­ство­ва­ла вполне реаль­но). Капи­тал — тоже не буду­щее.

Оста­ёт­ся толь­ко зем­ля.
Та самая, кото­рая пере­жи­вёт всех.

В девя­том эпи­зо­де вто­ро­го сезо­на Тей­лор Шери­дан про­сто знат­ней­ше оттрол­лил как левых, так и пра­вых. Он внед­рил в сери­ал козЫр­ней­ше­го тро­ян­ско­го коня — неби­нар­но­го пер­со­на­жа, с кото­рым Эйнс­ли была вынуж­де­на раз­де­лить ком­на­ту в сту­ден­че­ской обща­ге.

Ну и при зна­ком­стве обе высту­пи­ли про­сто на десять бал­лов по шка­ле Рих­те­ра. Неби­нар­но­го пер­со­на­жа наби­ли самы­ми кари­ка­тур­ны­ми сте­рео­ти­па­ми: веган­ство, борь­ба с пат­ри­ар­хи­ей, отказ от кожа­ных изде­лий, место­име­ния they/them — пол­ный набор, довед­ший Эйнс­ли до слёз. На этом месте силь­но триг­гер­ну­ло това­ри­щей сле­ва — пото­му что пер­со­наж по име­ни Пей­гин выгля­дит реаль­но вок­ну­тым до пол­ной кари­ка­тур­но­сти.

Да-да, доро­гая изба­ло­ван­ная Эйнс­ли, мир-то, ВНЕЗАПНО, быва­ет напол­нен и таки­ми людь­ми, и с ними, при­кинь, блин, тоже надо уметь рабо­тать и сра­ба­ты­вать­ся. Эйнс­ли — в слё­зы и зво­нит мама­ше, мол, «мама, мы в аду, мама! меня маши­на уби­ла!» Мамаш­ка — к адми­ни­стра­тор­ше, ну а та без затей посла­ла её нахуй — пото­му что, това­рищ мамаш­ка, мир-то он вне­зап­но да, быва­ет и вот такой, и про­ги­бать­ся под твою изба­ло­ван­ную личин­ку никто не будет, с людь­ми надо уметь дого­ва­ри­вать­ся, и непло­хо бы тво­ей доче­ри начать это­му учить­ся пря­мо сей­час.

Тут уже триг­гер­ну­ло това­ри­щей спра­ва — «да кол­ле­джи, бля! да они бля колы­бель вок­ну­то­сти, да там моз­ги про­мы­ва­ют, да как адми­ни­стра­тор­ша вооб­ще мог­ла! Да еба­ну­тые лева­ки зае­ба­ли уже!» Вы бы виде­ли гнев­ные посты триг­гер­ну­тых пра­ва­ков в твит­те­ре…

Так что мамаш­ка сня­ла для доче­ри квар­ти­ру за свои день­ги — мол, у нас своя обща­га будет, без блек­д­же­ка, но со шлю­ха­ми.

Я пря­мо на игол­ках сиде­ла, жда­ла сле­ду­ю­ще­го, заклю­чи­тель­но­го эпи­зо­да — как там всё обер­нёт­ся. Обер­ну­лось офи­ген­но.

Во-пер­вых, чир­ли­динг — это выгля­дит кра­си­во, но «под капо­том» это исклю­чи­тель­но тяжё­лая рабо­та, пахо­та от вос­хо­да до зака­та, тре­бу­ю­щая крайне мощ­ной физи­че­ской под­го­тов­ки. Ну, при­мер­но как балет.
А во-вто­рых, Пей­гин ока­за­лись крайне, крайне тол­ко­вы­ми спе­ци­а­ли­ста­ми в спор­тив­ной меди­цине — и очень здо­ро­во помог­ли Эйнс­ли избе­жать трав­мы голе­но­сто­па во вре­мя заня­тий.
И в‑третьих, когда шай­ка моло­дых дурач­ков нача­ла сме­ять­ся над Пей­гин, Эйнс­ли, не раз­ду­мы­вая, бро­си­лась на защи­ту и их отбри­ла в луч­шем сти­ле Бет Дат­тон.

Под конец Пей­гин и Эйнс­ли дого­ва­ри­ва­ют­ся о рам­ках того, как они вме­сте будут жить, и выра­ба­ты­ва­ют нор­мы чело­ве­че­ско­го обще­жи­тия, достиг­нув ком­про­мис­са. И это, по сути, и есть взрос­лая вер­сия толе­рант­но­сти — не «всем всё нра­вит­ся», а уме­ние жить рядом.

Не, как хоти­те, а мне такая раз­вяз­ка очень понра­ви­лась. Люди — они раз­ные быва­ют, и да, не все они нам могут нра­вить­ся, но мно­гие из них явля­ют­ся ком­пе­тент­ны­ми спе­ци­а­ли­ста­ми, вполне вме­ня­е­мы­ми людь­ми, пусть на неко­то­рые вопро­сы смот­ря­щи­ми под дру­гим углом, и с ними мож­но и нуж­но нахо­дить общий язык. В общем, хоро­шо полу­чи­лось, мне понра­ви­лось. Сери­ал от добав­ле­ния это­го пер­со­на­жа силь­но выиг­рал, как мне кажет­ся.

Всё же отлич­ные сери­а­лы уме­ет делать Тей­лор наш Шери­дан!

Во-пер­вых, к нам вер­нул­ся сери­ал The Pitt — с доб­рым док­то­ром Раби­но­ви­чем. Пока­зы­ва­ют на HBO.

Про сери­ал уже было гово­ре­но — отлич­ный, и точ­ка.

А во-вто­рых (что даже важ­нее), на тре­тий сезон вер­нул­ся вели­ко­леп­ный сери­ал «Теге­ран»! Пока­зы­ва­ют на Apple TV.

Про него тоже уже было — бежать и смот­реть сроч­но, не откла­ды­вая. Отлич­ный.

Что харак­тер­но: на днях мне попал­ся в сети мате­ри­ал, утвер­жда­ю­щий, что тре­тий сезон «Теге­ра­на» был снят уже дав­но и, воз­мож­но, даже успел вый­ти на изра­иль­ском ТВ. Но до аме­ри­кан­ских экра­нов он не добрал­ся — авто­ры, мол, опа­са­лись каких-то поли­ти­че­ских послед­ствий.
И вот, зна­чит, вне­зап­но ста­ло мож­но. Сов­па­де­ние???? Не думаю!!! Гля­дя на нынеш­ние про­те­сты про­тив боро­да­тых мулл, неволь­но ловишь себя на мыс­ли: «это ж‑ж-ж неспро­ста».

Ну что ж, будем наде­ять­ся, что этих муда­ков всё-таки ски­нут — и вер­нут пер­сид­ско­го шаха. Или не вер­нут шаха, не суть.
Глав­ное — что­бы осво­бож­дён­ные жен­щи­ны Восто­ка смог­ли сбро­сить паран­джи и пере­ста­ли боять­ся выхо­дить на ули­цу без того, что­бы быть замо­тан­ны­ми в про­сты­ни.

Даёшь пра­ва жен­щин в Пер­сии!!!!

В кино­филь­ме «Кри­ми­наль­ное чти­во» граж­да­нин Бутч уби­ва­ет граж­да­ни­на Вин­сен­та — в тот самый момент, когда послед­ний выхо­дит из сор­ти­ра, куда он отпра­вил­ся по-боль­шо­му. Это, без­услов­но, факт.

Но это ещё и очень инте­рес­ный факт.

То, что Вин­сент не взял с собой в сор­тир писто­лет-пуле­мёт «Ингрем», мож­но спи­сать на забыв­чи­вость. Одна­ко оста­ёт­ся более интри­гу­ю­щий вопрос: а что он там вооб­ще так дол­го делал?
Он читал кни­жеч­ку (кста­ти, ту самую, кото­рую он брал с собой в убор­ную в дай­не­ре — в сцене, с кото­рой фильм и начи­на­ет­ся), и, судя по все­му, засе­дал там осно­ва­тель­но и дол­го. Настоль­ко дол­го, что Бутч успел не толь­ко осмот­реть­ся и взять часы отца, но и спо­кой­но при­го­то­вить себе тост, пока Вин­сент был занят сво­им гряз­ным делом.

А дело вот в чём.

Вин­сент — геро­и­но­вый нар­ко­ман.
А геро­ин — это опио­ид.
А у всех опио­и­дов есть одна общая и крайне непри­ят­ная побоч­ка — силь­ней­шее замед­ле­ние рабо­ты кишеч­ни­ка.

Имен­но поэто­му Вин­сент так часто в тече­ние филь­ма ходит в сор­тир (у меня полу­чи­лось насчи­тать аж три раза) — и про­во­дит там подо­зри­тель­но мно­го вре­ме­ни. Он не фило­соф­ству­ет и не меди­ти­ру­ет. Он про­сто отча­ян­но пыта­ет­ся сде­лать то, что его орга­низм делать отка­зы­ва­ет­ся.

Соб­ствен­но, король поп-музы­ки — Элвис Прес­ли — закон­чил при­мер­но так же: умер на уни­та­зе, без­успеш­но пыта­ясь, пар­дон, про­срать­ся. 😌

Торг­ну­ло вдруг пере­смот­реть неко­то­рые клас­си­че­ские аме­ри­кан­ские филь­мы, кото­рые рань­ше, увы, были зна­ко­мы толь­ко в пере­во­де — а в пере­во­де, конеч­но же, теря­ет­ся мас­са дета­лей. Инте­рес­но раз­гля­ды­вать быто­вые мело­чи, при­смат­ри­вать­ся к жестам, к инто­на­ци­ям, к тому, как мно­гое с тех пор изме­ни­лось.

Так полу­чи­лось пере­смот­реть «Квар­ти­ру» 1960 года с вели­ко­леп­ным Дже­ком Лем­мо­ном в глав­ной роли. Про этот фильм мож­но гово­рить дол­го — и он дей­стви­тель­но пре­кра­сен. Его назва­ли филь­мом года, а Лем­мо­на номи­ни­ро­ва­ли на «Оскар» (абсо­лют­но заслу­жен­но). Но поми­мо худо­же­ствен­ных досто­инств, фильм для сво­е­го вре­ме­ни был ещё и чрез­вы­чай­но ост­ро соци­аль­ным.

Он доволь­но пря­мо гово­рил о поло­же­нии жен­щин в тогдаш­нем кор­по­ра­тив­ном мире. Низ­кий соци­аль­ный ста­тус фак­ти­че­ски остав­лял им выбор все­го из двух вари­ан­тов: либо согла­шать­ся на сек­су­аль­ные отно­ше­ния с началь­ни­ком, либо ока­зы­вать­ся выки­ну­той без тру­сов на мороз. Сего­дня на такие сце­ны смот­ришь уже с внут­рен­ним счёт­чи­ком — отме­чая, сколь­ко раз в филь­ме демон­стри­ру­ет­ся откро­вен­ное сек­су­аль­ное домо­га­тель­ство. Когда муж­чи­ны на руко­во­дя­щих постах не виде­ли ров­ным счё­том ниче­го предо­су­ди­тель­но­го в том, что­бы мимо­хо­дом шлёп­нуть под­чи­нён­ную по зад­ни­це. «Ачё­та­ко­ва», ага.

Но вни­ма­ние в этот раз при­влек­ла немно­го дру­гая деталь.

Все поло­жи­тель­ные пер­со­на­жи в филь­ме — это имми­гран­ты из Цен­траль­ной и Восточ­ной Евро­пы в пер­вом или вто­ром поко­ле­нии. Это, напри­мер, евреи-ашке­на­зы: хозяй­ка квар­ти­ры мис­сис Либер­ман и док­тор Дрей­фус с супру­гой — сосе­ди глав­но­го героя. Док­тор вооб­ще заме­ча­те­лен: чело­век дела, а не слов. И супру­га у него соот­вет­ству­ю­щая — насто­я­щая еврей­ская мама в самом луч­шем смыс­ле это­го выра­же­ния. Фами­лия, кста­ти, харак­тер­ная: Дрей­фус — еврей­ская фами­лия немец­ко­го про­ис­хож­де­ния, Drei Fuß это «тре­нож­ник». Веро­ят­но, что-то свя­зан­ное с гер­ман­ской оно­ма­сти­кой.

Глав­ная геро­и­ня носит чеш­ско-сло­вац­кую фами­лию Кубе­лик, и её образ без тру­да счи­ты­ва­ет­ся как образ доче­ри имми­гран­та. Даже несмот­ря на то, что роль испол­ня­ет не сла­вян­ская по про­ис­хож­де­нию пре­крас­ная актри­са Шёр­ли МакЛейн, её экран­ный образ — за счёт инто­на­ций, пла­сти­ки, и режис­сёр­ских реше­ний — чита­ет­ся вполне как восточ­но-евро­пей­ский, но уже как имми­гран­тов во вто­ром поко­ле­нии.

Её шурин, капи­таль­но начи­стив­ший глав­но­му герою физио­но­мию (а заод­но и моз­ги), носит фами­лию Матуш­ка — харак­тер­ную для поль­ско-укра­ин­ских погра­нич­ных реги­о­нов.

А вот глав­ный анта­го­нист — уже безо вся­ких ого­во­рок англо-сак­со­нец. Типич­ная само­до­воль­ная кор­по­ра­тив­ная рожа с гово­ря­щей фами­ли­ей «Шел­дрейк».

Посколь­ку дей­ствие про­ис­хо­дит в Нью-Йор­ке, где подоб­ное этно­куль­тур­ное сме­ше­ние было и оста­ёт­ся нор­мой, всё это не выгля­дит натя­ну­тым или искус­ствен­ным. Тем не менее такую деталь пре­крас­ный режис­сёр Бил­ли Уайл­дер — он же Саму­ил Виль­дер, еврей, родив­ший­ся на тер­ри­то­рии совре­мен­ной Поль­ши и бежав­ший от Гит­ле­ра, — разу­ме­ет­ся, вста­вил в фильм совер­шен­но осо­знан­но.

В ито­ге с «Квар­ти­рой» полу­чи­лось при­мер­но то же, что когда-то с «Луной — суро­вой хозяй­кой» Хай­н­лай­на. Бла­го­да­ря жиз­нен­но­му опы­ту и дву­язы­чию уда­лось про­чи­тать роман имен­но на том уровне слож­но­сти, кото­рый Хай­н­лайн изна­чаль­но в него и закла­ды­вал, когда фра­за «Bog knows, tovarischee» понят­на до тон­ко­стей без вся­ко­го пере­клю­че­ния внут­рен­не­го кон­тек­ста. А фильм «Квар­ти­ра» ока­зал­ся про­смот­рен с пони­ма­ни­ем всех тон­ко­стей и смыс­лов, кото­рые вло­жил в него режис­сёр — имми­грант в пер­вом поко­ле­нии.

Искренне реко­мен­дую пере­смот­реть.

Отлич­ный семей­ный мульт­фильм! Сме­ло мож­но идти всей семьёй: понра­вит­ся маль­чи­кам, девоч­кам, их роди­те­лям, и всем про­чим сочув­ству­ю­щим. Про­смотр пер­вой части, конеч­но, помо­га­ет — про­сто что­бы в пер­вые мину­ты не путать­ся в дей­ству­ю­щих лицах, — но вовсе не обя­за­те­лен.

В филь­ме пол­но куль­тур­ных отсы­лок — к дру­гим дис­не­ев­ским муль­там и не толь­ко к ним. Музы­ка тоже на высо­те: в одной из глав­ных тем сно­ва отме­ти­лась Шаки­ра наша Меба­ра­ков­на в обра­зе газе­ли.

Что каса­ет­ся «пове­сточ­ки» — да, она есть, но в весь­ма вме­ня­е­мом виде. По сути фильм про джен­три­фи­ка­цию: это когда из ста­рых небла­го­по­луч­ных (но козЫр­но рас­по­ло­жен­ных) рай­о­нов раз­ны­ми спо­со­ба­ми выдав­ли­ва­ют мест­ных бедо­лаг, что­бы засе­лить туда более пла­тё­же­спо­соб­ных граж­дан. В зави­си­мо­сти от того, как имен­но это дела­ет­ся, явле­ние может быть и поло­жи­тель­ным, и откро­вен­но ток­сич­ным — и мульт­фильм акку­рат­но это пока­зы­ва­ет.

В‑общем, мне очень понра­ви­лось, реко­мен­дую всем.

Какое, про­сти Апол­лон, бур­ло. Ведь оче­вид­ная каль­ка с рус­ско­го филь­ма 2020 года «Спут­ник» — хотя никто в этом не созна­ёт­ся (в кои-то веки аме­ри­кан­цы спёр­ли идею для филь­ма у рус­ских).

Даже при­сут­ствие мое­го люби­мо­го Лоурен­са Фиш­бёр­на фильм не спа­са­ет.

В‑общем, смот­реть раз­ве что по при­го­во­ру суда. Про­дю­сер тот же, что у филь­ма «Пур­га» (The Purge) — тоже иди­от­ско­го.