Category: техника

У меня есть сла­бость к беру­шам 🙂 Осо­бен­но ува­жаю про­дук­цию «Хани­велл» и 3М.

При­ку­пил инте­рес­ные беру­ши — они и беру­ши, и одно­вре­мен­но науш­ни­ки с радио. Мож­но слу­шать УКВ и СВ радио­стан­ции. А самое инте­рес­ное (для меня) это воз­мож­ность играть музы­ку через блю­тус. Поло­жил в кар­ман теле­фон, заря­дил люби­мый плей­лист и пошёл пахать на трак­то­ре. Под луч­шие хиты «Радио­хед» (ну или кому что там бли­же, дело-то хозяй­ское) рабо­та на при­уса­деб­ном участ­ке пре­вра­ща­ет­ся прак­ти­че­ски в удо­воль­ствие.

Сте­пень ослаб­ле­ния шума у этих беру­шей не такая высо­кая, как у самых моих мощ­ных «Пел­то­ров» (31 деци­бел!), а «толь­ко» 24 деци­бе­ла. Но мне было абсо­лют­но ком­форт­но рабо­тать в них и на трак­то­ре, и с бен­зо­ко­сой. Со 100 деци­бел (при­мер­но уро­вень шума трак­то­ра) они сни­жа­ют до 76 — это при­мер­но уро­вень шума, созда­ва­е­мо­го мощ­ным пыле­со­сом.

Впер­вые за мно­го лет нако­нец-то выбрал­ся попла­вать в бас­сейн. Очень люб­лю это дело, но рань­ше не было воз­мож­но­сти. Пла­вал в смарт-часах, так вот что реаль­но уди­ви­ло — так это не толь­ко то, что часы поме­ря­ли вре­мя, пульс, потра­чен­ные кало­рии, и дистан­цию, кото­рую я про­плыл, но при этом заод­но совер­шен­но вер­но опре­де­ли­ли стиль, кото­рым я плыл (брасс — я толь­ко им, увы, хоро­шо вла­дею). Вот это реаль­но пора­зи­ло. Хотя если поду­мать, ниче­го тако­го слож­но­го — в часах сто­ит аксе­ле­ро­метр, с него счи­ты­ва­ют­ся уско­ре­ния, у каж­до­го сти­ля пла­ва­ния свой харак­тер­ный отпе­ча­ток. Срав­ни­ва­ешь одно с дру­гим — полу­ча­ешь резуль­тат.

Кста­ти, о сти­лях пла­ва­ния. Ещё в совет­ское вре­мя я читал про кроль, и в совет­ской прес­се писа­ли, что кроль — это сокра­ще­ние от «король», мол, коро­лев­ский стиль! О боги. Кроль — это пря­мое заим­ство­ва­ние от crawl (пол­зать). Люб­лю я совет­ских жур­на­ли­стов.

У меня науш­ни­ков дома как у дура­ка фан­ти­ков. И Сен­н­хай­зе­ры, и Шуры, и АКГ, и Ликс, и про­чее, поде­шев­ле — чего толь­ко нету. Но насто­я­щее удо­воль­ствие от про­слу­ши­ва­ния музы­ки я полу­чаю толь­ко в ушах «Сони». Поче­му? Пото­му что толь­ко в науш­ни­ках «Сони» есть нор­маль­ные басы. Во всех осталь­ных басы… ну, есть. В каких-то боль­ше, в каких-то мень­ше; из нор­маль­ных «Сен­хай­зе­ров» мож­но достать нор­маль­ный бас, если играть­ся с эква­лай­зе­ром. А гов­но типа Ликс начи­на­ет срать звук, не дер­жат бас. Но вот без вся­ких допол­ни­тель­ных тело­дви­же­ний такие басы, как буд­то слу­ша­ешь аку­сти­че­скую систе­му с саб­ву­фе­ром — есть толь­ко у «Сони».

Это я вза­мен блю­тус­ных (кото­рые сло­ма­лись) купил себе то же самое, толь­ко про­вод­ное (оно дешев­ле); делюсь впе­чат­ле­ни­я­ми. Очень, очень дово­лен. Осо­бен­но попса типа Korn хоро­шо идёт, слэп-бас в испол­не­нии Фил­ди ощу­ща­ет­ся почти физи­че­ски. Или Год­см­эк, тоже отлич­но в «Сонь­ках»:

А вся­че­ские там науш­ни­ки с «мони­тор­ным», «рефе­ренс­ным» и про­чи­ми подоб­ны­ми зву­ча­ни­я­ми непло­хи, но они для дру­го­го — напри­мер, речь слу­шать в них хоро­шо. А если слу­шать музы­ку, то «Сони» я ни на что не про­ме­няю.

Отку­да в циф­ро­вом зву­ке берёт­ся шум? Он берёт­ся из не вполне точ­но­го пред­став­ле­ния ана­ло­го­во­го сиг­на­ла, так как для того, что­бы опи­сать сину­со­и­ду, у нас име­ет­ся конеч­ное коли­че­ство коор­ди­нат по оси Y. В слу­чае с ком­пакт-дис­ка­ми это 65536 воз­мож­ных зна­че­ний, так как у нас есть 16 бит — 15 бит на опи­са­ние уров­ня плюс один бит на знак. 8‑битные зву­ко­вые фай­лы, кста­ти, без­зна­ко­вые (во бар­дак!) Ось Х про­бле­мы не пред­став­ля­ет, в пол­ном соот­вет­ствии с тео­ре­мой Най­к­ви­ста-Шен­но­на-Котель­ни­ко­ва

Зави­си­мость в деци­бе­лах отно­ше­ния сигнал/шум от того, каким коли­че­ством уров­ней опи­сы­ва­ет­ся сиг­нал, линей­ная, и рас­счи­ты­ва­ет­ся как 20log₁₀(2^{коли­че­ство бит}), или при­мер­но 6.02 × коли­че­ство бит.

Стой­кие апо­ло­ге­ты ана­ло­го­вых носи­те­лей напи­ра­ют на то, что, мол на циф­ро­вом носи­те­ле все­го 65536 уров­ней, а на нашем-то тёп­лом лам­по­вом вини­ле (или на маг­нит­ной плён­ке) коли­че­ство уров­ней ана­ло­го­вое, т.е. неогра­ни­чен­ное!!! Ага, ага. А вот хрен вам. С ана­ло­го­во­го носи­те­ля точ­но так же мож­но достать конеч­ное коли­че­ство уров­ней сиг­на­ла, и для хоро­ше­го «доре­во­лю­ци­он­но­го» вини­ла это чис­ло состав­ля­ет при­мер­но 2000 или 11 бит. Это даст пре­дель­ное отно­ше­ние сигнал/шум в рай­оне 70 дБ — что, вооб­ще-то, не так уж пло­хо. Это замет­но луч­ше MP3-шек, напри­мер =))) Толь­ко винил надо хоро­шень­ко помыть-почи­стить, что­бы не было слыш­но пыли — она силь­но пор­тит впе­чат­ле­ние.

В слу­чае с плён­кой уже надо гово­рить более пред­мет­но — тут смот­ря какая плён­ка. Наи­луч­шее каче­ство в домаш­них усло­ви­ях дава­ли кату­шеч­ные маг­ни­то­фо­ны — с них мож­но было тоже достать при­мер­но 11 бит. Кас­се­ты, когда толь­ко появи­лись, были пол­ное и окон­ча­тель­ное гов­но, и дава­ли где-то 6‑битный звук. Это­го было вполне доста­точ­но для при­ме­не­ния в дик­то­фо­нах (для коих, их, соб­ствен­но, и раз­ра­бо­та­ли), но недо­ста­точ­но для каче­ствен­но­го вос­про­из­ве­де­ния музы­ки. Тем не менее, их рас­ту­щая попу­ляр­ность и сопут­ству­ю­щие посто­ян­ные улуч­ше­ния в обла­сти элек­тро­ни­ки при­ве­ли к тому, что посте­пен­но они вышли на уро­вень кату­шеч­ных маг­ни­то­фо­нов, а с вве­де­ни­ем тех­но­ло­гий типа Dolby и про­чих улуч­шай­зе­ров, даже немно­го пре­взо­шли их (кату­шеч­ные маг­ни­то­фо­ны к это­му вре­ме­ни уже, ясен пень, никто не улуч­шал). Но — это при нали­чии хоро­шей кас­сет­ной деки, каче­ствен­ной сту­дий­ной ком­пакт-кас­се­ты, и т.д. А вос­хи­щать­ся ана­ло­го­вым носи­те­лем МК-60, суну­тым в Элек­тро­ни­ку-302 мож­но раз­ве что после тре­тьей бутыл­ки.

Что име­ем с гуся? С гуся име­ем то, что ана­ло­го­вый носи­тель тоже, по сути, циф­ро­вой — коли­че­ство вытас­ки­ва­е­мой с него инфор­ма­ции конеч­но. Это для любо­го носи­те­ля спра­вед­ли­во — даже для 35mm фото­гра­фи­че­ской плён­ки. С неё — в иде­а­ле — мож­но достать 10 мега­пик­се­лей. Повто­рюсь — в иде­а­ле. Со сним­ков на совет­скую ч/б плён­ку сере­ди­ны 1960х годов я вытя­ги­вал при­мер­но 1 мега­пик­сель, не более.

Какое пре­крас­ное видео для люби­те­лей ста­рых желе­зяк. Ред­ко такие быва­ют. Пока­зан весь про­цесс запус­ка аме­ри­кан­ско­го узко­ко­лей­но­го паро­во­за К‑37 Мика­до, что назы­ва­ет­ся, «с нуля» — раз­жи­га­ние топ­ки, сма­зы­ва­ние, пуск тур­бо­ге­не­ра­то­ра, и т.д. Видео длит­ся 37 минут, но на деле весь про­цесс зани­ма­ет 6–7 часов. Очень тру­до­ём­кая и кро­пот­ли­вая рабо­та — совер­шен­но неуди­ви­тель­но, что с появ­ле­ни­ем теп­ло­во­зов паро­во­зы так быст­ро вымер­ли. На маши­ни­ста теп­ло­во­за нуж­но учить­ся 2 года. Сколь­ко надо учить­ся на маши­ни­ста паро­во­за — я себе даже не пред­став­ляю. Лет пять мини­мум, навер­ное.

Пишут, что при при­бли­же­нии к неко­то­рым рос­сий­ским пор­там в Чёр­ном море, у кораб­лей начи­на­ет глю­чить GPS. Напри­мер, тяжё­лый тан­кер, кото­рый быст­рее 15 узлов не раз­го­ня­ет­ся прин­ци­пи­аль­но, вдруг начи­на­ет идти со ско­ро­стью в 60–65 узлов, аки погра­нич­ный катер. Или же его место­по­ло­же­ние вдруг рез­ко меня­ет­ся, на 25 миль в сто­ро­ну бере­га. Обе непо­лад­ки могут при­ве­сти к серьёз­ным послед­стви­ям.

Инте­рес­но.

Всё же про­гресс — это явле­ние мно­го­сто­рон­нее. И не все его сто­ро­ны явля­ют­ся поло­жи­тель­ны­ми. Вот по фак­ту мы име­ем то, что основ­ной носи­тель музы­ки сей­час — это ком­пью­тер­ный зву­ко­вой файл, сжа­тый каким-то алго­рит­мом с поте­ря­ми. MP3, AAC — в прин­ци­пе, уже не силь­но важ­но, суть-то похо­жая.

Задал­ся вопро­сом, а насколь­ко хуже зву­чит MP3 по срав­не­нию с ори­ги­на­лом? Ухо — это не изме­ри­тель­ный инстру­мент. Уху это при­мер­но оди­на­ко­во.

Одна­ко ком­пью­те­ру вид­нее.

Берём люби­мую про­грам­му Adobe Audition (я её пом­ню ещё когда она назы­ва­лась Syntrillium Cool Edit). Созда­ём моно-файл ¹⁶⁄₄₄.1 и гене­ри­ру­ем там сину­со­и­ду 440 герц с четы­ре­мя гар­мо­ни­ка­ми. Вклю­ча­ем ана­ли­за­тор спек­тра и видим вот такую кар­ти­ну:

Вид­но пять основ­ных полос с сиг­на­лом, немно­го шума.

А теперь сожмём этот файл в mp3 с люби­мым наро­дом бит­рей­том 64 кило­би­та на канал.

И видим сле­ду­ю­щее: отку­да-то появил­ся высо­ко­ча­стот­ный шум как меж­ду часто­та­ми сиг­на­лов, так и выше, аж почти до 3 кило­герц (кото­рых в ори­ги­на­ле вооб­ще не было):

Ну и, что­бы выде­лить, чего туда доба­вил наш алго­ритм сжа­тия, сде­ла­ем мате­ма­ти­че­ское вычи­та­ние одно­го сиг­на­ла из дру­го­го, и уви­дим сле­ду­ю­щую кар­ти­ну:

Кра­со­та, а? Зву­чит это как шипе­ние маг­нит­ной плён­ки. Если пра­виль­но пони­маю, это свя­за­но с осо­бен­но­стя­ми сжа­тия, и пони­же­ни­ем точ­но­сти дис­кре­ти­за­ции сиг­на­ла.

И ниче­го — люди слу­ша­ют, раду­ют­ся. Поку­па­ют доро­гие науш­ни­ки, уси­ли­те­ли для науш­ни­ков, и про­чий хай-фай и хай-энд. Что­бы слу­шать вот эти ошиб­ки дис­кре­ти­за­ции.

Погля­дел пару инте­рес­ных видео, посвя­щён­ных ЦАП/АЦП и прин­ци­пам циф­ро­вой пере­да­чи ана­ло­го­во­го сиг­на­ла вооб­ще. Мно­гих вещей не знал, и кое-что до сих пор не пони­маю. Напри­мер, мне до сих пор не очень понят­но, как по двум дис­крет­ным точ­кам мож­но постро­ить пол­но­цен­ный сину­со­ид­ный сиг­нал. А ведь имен­но об этом гово­рит тео­ре­ма Шен­но­на (Котель­ни­ко­ва) — что сиг­нал часто­той x мож­но пол­но­стью вос­ста­но­вить, если часто­та дис­кре­ти­за­ции состав­ля­ет мини­мум 2x. Ну ок, сину­со­и­да за весь пери­од про­хо­дит ноль три­жды. Вот и взять три эти точ­ки, зна­че­ние кото­рых рав­но нулю. Отку­да здесь взять сину­со­и­ду? Реши­тель­но непо­нят­но.

Но самым неожи­дан­ным откры­ти­ем ока­за­лось то, что при конеч­ном масте­рин­ге тех же ком­пакт-дис­ков послед­ним шагом явля­ет­ся… добав­ле­ние шума (дизе­ринг). Но тут я уже понял, поче­му — любая дис­кре­ти­за­ция сиг­на­ла вно­сит ошиб­ку. Она малень­кая, но она есть. Фиш­ка в том, что если сиг­нал повто­ря­ю­щий­ся, ошиб­ка будет полу­чать­ся тоже повто­ря­ю­щей­ся — что в резуль­та­те даст нели­ней­ные иска­же­ния (гар­мо­ни­ки). А гар­мо­ни­ки чело­ве­че­ское ухо уже очень не любит — ему реаль­но при­ят­нее слу­шать пусть немно­го боль­ше шума, но зато без гар­мо­ник. Конеч­но, шум ста­ра­ют­ся выби­рать в той обла­сти, где чув­стви­тель­ность уха пони­же — так он будет менее заме­тен.

Это не един­ствен­ный при­мер того, когда сиг­нал спе­ци­аль­но ухуд­ша­ют — если, напри­мер, не делать дизе­ринг при выво­де циф­ро­во­го видео, на сиг­на­ле могут быть замет­ны цве­то­вые поло­сы и про­чие арте­фак­ты. А таким при­дир­чи­вым нам луч­ше немно­го шума, чем арте­фак­тов.

Мне очень понра­ви­лось. Очень силь­ное визу­аль­ное впе­чат­ле­ние. Когда насту­пи­ла темень, так по коже реаль­но мураш­ки забе­га­ли.

А перед самим наступ­ле­ни­ем тем­но­ты ещё очень силь­но впе­чат­ля­ет осве­ще­ние — так как Солн­це ста­но­вит­ся прак­ти­че­ски точеч­ным источ­ни­ком све­та, тени рез­кие и чёт­кие шока­пец. Потом, когда в обыч­ное вре­мя насту­па­ет вечер, сол­неч­ный свет крас­не­ет. А тут нет — сол­неч­ный свет оста­ёт­ся сво­им 5780K (или какая там у него цве­то­вая тем­пе­ра­ту­ра), толь­ко зна­чи­тель­но туск­ле­ет. Смот­рит­ся очень непри­выч­но.

Сыну тоже понра­ви­лось, боюсь, толь­ко, что он не надол­го запом­нит.

Фото­гра­фий я, кста­ти, наде­лал мало. В основ­ном сни­мал видео, на пор­та­тив­ную каме­ру, а так­же у меня была на лбу гоу­прош­ка. Хотя пару фоток коро­ны сде­лал, сни­мал с экс­по­вил­кой от ‑4EV до +4EV с шагом в 1EV, ито­го где-то 9 изоб­ра­же­ний полу­чи­лось. Надо будет теперь собрать в едну куч­ку (как это луч­ше сде­лать, инте­рес­но?).

Офи­геть тех­ни­ка дошла.

Лидар­ный модуль с про­то­ко­лом I2C, изме­ря­ет дистан­ции до 2 мет­ров с точ­но­стью 3% (6 см).

https://www.indiegogo.com/projects/tinylidar-the-maker-friendly-laser-sensor-arduino#/

Исполь­зу­ет­ся инфра­крас­ный лазер; так вот неслож­ный рас­чёт гово­рит нам, что рас­сто­я­ние в 6 сан­ти­мет­ров свет про­ле­та­ет за 0.2 нано­се­кун­ды. Капец блин, тех­ни­ка, спо­соб­ная изме­рять доли нано­се­кунд — в каж­дый дом. Сто­и­мость одной пла­ты состав­ля­ет все­го 15 дол­ла­ров.

Ско­ро вооб­ще на Али будут про­да­вать какую-нибудь фиг­ню, при помо­щи кото­рой школь­ни­ки будут играть­ся с кван­то­вой запу­тан­но­стью.