Category: техника

В предыдущих нумерах стенгазеты, более знающие товарищи, глядя на дикие каракули, выдаваемые осциллографом, заметили, что это всё похоже на ошибку в измерении. И оказались правы.

Вот я замерял сначала синусоиду, выдаваемую обычной сетью. И всё на этой картинке было прекрасно, поэтому методику для измерения выхода инвертеров я не менял. А надо было.

Наиболее полезным был комментарий dimon_w, который сразу понял, что что-то не так с землёй щупа. В обычной американской розетке три контакта, земля (обычно снизу), фаза (если земля снизу, то справа) и ноль (слева, если земля снизу). Куда цеплять землю от щупа? Я подумал, что логично цеплять землю щупа, внезапно, на землю розетки. И для измерения стандартного сетевого напряжения это работает. Но если отключить землю ИБП от земли в розетке, выдернув шнур, то контакт земли на розетке ИБП настоящей землёй уже не является. Поэтому осциллограф начинает показывать какую-то херню. “Земля” на инвертере каким-то образом связана с нулём, но пёс его знает, как, поэтому щуп надо было вешать на ноль.

И если так и сделать, то ужасы, демонстрируемые ИБП СайберПауэр уже не так страшны. Там вполне ожидаемый меандр:

Форма эйписишного выходного напряжения мне, правда, по-прежнему нравится больше:

Но вообще разница между ними не настолько дико велика, как я “намерял” ранее.

Ну что ж, узнал много нового. Пожалуй что, зря я настолько резко высказался о ИБП СайберПауэр. Мерять просто надо было правильно.

Ну что, дорогие друзья, во имя Ома, Ампера и Закона Кирхгофа, приступим к обещанному.

Более знающие товарищи попросили кое-что уточнить. В частности, проверить, в каком режиме прицеплена проба осциллографа, и поглядеть на выход инвертера под нагрузкой, желательно 100% активной.

Пробу я подключил в режиме постоянного тока, чтобы ничего не отсекать. В качестве активной нагрузки выступила лампочка накаливания мощностью 25 ватт, которую я с трудом нашёл в своих закромах.

Вот такая вот уютненькая лаборатория до начала измерений. Это пока идёт питание от сети.

Вот вам точно такой же трезубец с активной нагрузкой 25 ватт.

Лаборатория всё такая же уютненькая. Яркость лампочки особо не поменялась.

А теперь сменим подопытного.

Берём ИБП American Power Conversion ES 750.

Подключаем к нему ту же лампочку накаливания на 25 ватт, и вытаскиваем штепсель из розетки:

Вот это другое дело. Оно, конечно, далеко от идеала, но нравится мне гораздо больше, чем эти трезубцы и прочие тайны океана.

Надо ли объяснять, чьи ИБП я буду отныне покупать, а какие — считать полным говном, причём вполне объективно, с приборами.

Самое главное — бесследно зажило многолетнее воспаление кожи за ушами, изначально вызванное ентими вашими локдаунами и постоянным ношением маски. Я уж чем только не мазал, разве что тёртый подорожник не прикладывал.

Вследствие — не значит “из-за”, я в курсе, но мне сложно представить эти два события, как не связанные.

Что до давления воды, то оно либо не падает вовсе, либо это изменение незаметно, за исключением случаев, когда пред-фильтр вдруг отлавливает из трубы какую-то гадость. Это кусок какого-то воска. Откуда он взялся в трубе с питьевой водой — загадка. Может быть, его где-то использовали как уплотнитель выше по течению.

В таких случаях надо снимать прозрачный корпус фильтра, убирать эту гадость, а потом снизу открывать промывочный вентиль. И вся накопленная в пред-фильтре хрень улетает в заботливо подставленное ведро. Очень рад, что поставил этот пред-фильтр. Они бывают с дырками разных размеров, я выбрал 50 микрон. Некоторые жалуются, что у них в воде много песка, так что 50-микронный фильтр постоянно забивается и надо промывать. Буду продолжать наблюдения. Пока только один раз пришлось это делать.

Прочитал очень интересную заметку про музыку на виниловых пластинках.

Да, чисто как носитель компакт-диски, безусловно, лучше по всем параметрам: ниже шум, выше разрешение, динамический диапазон значительно глЫбже, и так далее.

Я не буду углубляться в войны громкостей и прочее — это недостатки, не присущие, собственно, самому носителю, а надостаток современных говнопродюсеров, таких, например, как Рик Рубин, который обосрал мою любимую Металлику, записав их альбом Death Magnetic (отличный альбом, кстати), с ТАКОЙ компрессией, что соло Хэммета срывает с башки уши вместе с мясом и оставляет их истекать кровью на полу. Эта тупейшая ошибка была исправлена только в 2015 году, когда вышла пересведённая специально для Эппла (Remastered for iTunes) версия альбома.

Сверху — компакт-диск версия песни с этого альбома, ниже — исправленная:

Спасибо, Эппл.

Интересно тут другое. Большое количество людей при правильных двойных слепых прослушиваниях предпочитали звук с винила звуку с компакт-диска, и не потому, что он был чище или ещё что (потому что не чище). Люди предпочитали звук винила именно что из-за худшего динамического диапазона. Что это значит, если по-простому? Динамический диапазон — это отношение самого громкого воспроизводимого звука к самому тихому. На компакт-диске, обладающим широчайшим, по сравнению с винилом, ДД, самый тихий и самый громкий звук имеют отношение (в теории) 96 децибел. Что заметно превышает возможности человеческого слуха.

А у винила ДД — в районе 60 децибел. То-есть, разница между самым тихим и самым громким звуком значительно меньше.

Что мы имеем с этого гуся? С этого гуся мы имеем то, что на виниле обычный человек будет лучше слышать тихие детали в музыке, чем на компакт-диске. Именно этим и объясняется предпочтение многих людей к винилу — им (и вполне обоснованно) кажется, что они слышат в музыке больше деталей.

Вот такие огурцы.

В Ютубе есть замечательное видео с детальным объяснением полной родословной советских ракетных двигателей. В нём с упоенной любовью к СССР и её инженерам рассказывается вся подноготная ракетных двигателей, почему какие-то решения в СССР стали стандартными, например, многокамерные двигатели (решить проблемы со стабильностью сгорания). Рассказывается, насколько изумлены были американские инженеры, столкнувшись с двигателями верхних ступеней ракет “Молния” в 1990х годах, насколько эффективными были решения, найденные в СССР, насколько продвинутой была металлургия титановых сплавов. Не говоря уже о кузнецовских моторах лунной ракеты Н1, обошедших своё время лет на сорок!

Только вот автор этого видео… американец. И ничего даже близко похожего на это в российском ютубе (и тем более, рутубе) нету.

И вот сидишь и думаешь, а почему, японский бог, это вот так? Почему СССР и Россию хвалят только из-за границы? Как так получается?

Эх!

Оригинал.

Слава Аполлону, хотя бы есть переводчики, и видео так же существует в переводном виде. Но перевод — он дело такое, всегда теряются ньюансы, авторский замесел передаётся не полностью, и т.д.

Перевод (я не смотрел, за качество перевода не поручусь).

Заключительный аккорд, так сказать. Почему меня вообще это так радует.

Да потому что это, наконец-то, относительно удачная попытка более полно ухватить записи музыки за последние пятьдесят лет! Когда люди впервые изобрели запись звука, он был монофоническим. Потом в 1930е годы придумали стерео, которое по-настоящему широко распространилось примерно только в 1970е.

И ни у кого тогда не возникло вопросов по поводу того, улучшение это или нет; даже сами музыканты понимали, насколько это важно. Так, великий канадский пианист Гленн Гульд в 1955 году записал свои великолепные “Вариации Гольдберга”, но решил, что появление стерео настолько сильно меняет восприятие музыки, что с нуля перезаписал их в 1981 году.

Следующие подходы к снаряду добавления звуковых каналов были… но в основном неудачные. Квадрофонический домашний звук никому особого удовольствия и денег не принёс, да и носитель тогда был говно — ну какой многоканальный звук на аудио-кассетах, блин? Там и стерео-то херовенькое.

По-настоящему качественные записи звука с числом каналов более двух появились только в 1999-2000 годах с появлением форматов Super Audio CD и DVD Audio. Только вот они требовали дорогостоящего оборудования (даже не всякой ДВД плеер их понимал!), коммерчески они были неудачны, и де-факто умерли примерно в 2007 году. Купить эти записи даже сейчас можно, но музыки в этом формате крайне мало.

Одной из причин коммерческого провала этих технологий был интернет и появление формата MP3. Удобство воспроизведения нужной песни с любого альбома произвольного музыканта целиком взяло верх над достоинствами звука. Я уже много раз говорил то, что думаю про качество MP3 и повторяться не стану. Огромное количество пиратящих контент интернет-леммингов оно, тем не менее, удовлетворяло полностью.

Но шло время, скорости интернета постоянно росли, а цена носителей неукоснительно снижалась, и это количество, наконец-то, перешло в качество: даже нелегальный контент стал распространяться в формате сжатия без потерь и появились музыкальные сервисы, предлагающие легальный контент, тоже без потерь (FLAC у Спотифая, Тайдла и Дизера, ALAC у Эппла). И наконец-то с появлением Dolby Atmos в 2012 году и относительно широким распространением пересведённых в него дорожек теперь мы наконец-то можем наслаждаться по-настоящему многоканальными звукозаписями со всем удобством цифры. Любая песня, любой альбом, любой исполнитель, в любое время.

А вот помню в Союзе очень большое количество техники работало от плоских квадратных батареек (3336, “Планета”, “Рубин”). Например, радиоприёмник у нас был, фонарь.

Внутри этой батарейки было три элемента R12 или в американской номенклатуре, B, а в советской — 336. Поэтому 3336 это о том, что их там как раз три 🙂

У американцев, кстати, тоже были квадратные батарейки. Были и плоские, с винтовыми контактами, но в продаже я их не видел. В продаже были не плоские. И они были на шесть вольт, а не на четыре с полтиной. И внутри них были четыре элемента размера D или R20 в номенклатуре МЭК.

Вот такие:

И использовались примерно для тех же целей — для мощных фонариков или светильников. И до сих пор есть в продаже, правда, уже не везде. С повсеместным приходом светодиодов нужда в таких мощных источниках питания отпала, всё прекрасно работает и от пальчиковых R6/AA.

А вот интересно — в России до сих пор продаются 3336? И если да, то выпускается ли новая техника под такие?

С огромным удовольствием режусь со старшим сыном в прекрасную игру Scrap Mechanic. Это, как бы сказать, Майнкрафт с инженерным уклоном.

Фабула такова: ты совершаешь аварийную посадку на какой-то планете с некогда высокоразвитой агроцивилизацией. Люди на этой планете практически исчезли, и остались только агротехнические роботы, которые от времени разладились и ведут себя, прямо скажем, неподобающе. Например, норовят засадить вилами прямо по башке. Или скосить игрока огромным серпом вместе с сеном и полить его ядохимикатами.

Смысл игры в том, чтобы выжить и не умереть с голоду. Точно так же, как и в Майнкрафте, нужно добывать себе еду. Съедобная фауна хоть и существует (и представлена симпатичными коровами), но непроста в приготовлении, поэтому лучше сконцентрироваться на выращивании овощей. В этом тоже есть свои сложности: если засеять сразу слишком большое поле, то набегут роботы и попытаются все посевы уничтожить — на этой планете выращивать еду разрешено только автоматам. Большие поля называются “нелегальными” и ночью к тебе приходит массовка роботов с целью разобраться, чьи в лесу шишки. И чем поле больше, и чем более ценные овощи там выращиваются (например, очень ценны брокколи), тем более крупная и опасная тусовка к тебе заявляется. Поэтому приходится выкручиваться: засевать много маленьких полей или же обильно удобрять поля с целью ускорить созревание овощей, чтобы успеть убрать урожай до прибытия аграрной полиции.

Но самый смак игры — в построении разного рода техники: автомобилей, грузовиков, тягачей, буровых установок, танков для борьбы с роботами, и так далее. Физика в игре сделана очень неплохо, и можно даже построить летающую технику. Но, опять же, из-за неплохой физики управлять ею крайне непросто. У меня ушёл битый час, чтобы сконструировать квадкоптер, на котором я бы не разбивался сразу же после взлёта. И ещё полчаса — чтобы научиться более-менее прилетать туда, куда надо мне, а не куда боги пришлют.

Есть самые разные строительные блоки, из которых можно собрать технику: двигатели бензиновые и электрические, подшипники, поршни, фары, таймеры, трубы самых разных длин и ориентаций, стекла, амортизаторы, шины, оптические сенсоры… Система крафтинга похожа на Майнкрафт: чтобы сделать тот же амортизатор, надо сначала добыть железо, которое можно либо набурить, либо переплавить незадачливого робота, предварительно огретого по кумполу кувалдой. Потом из железа надо сделать сталь, то-есть понадобится уголь. И нужна нефть для гидравлической жидкости. Нефть можно либо накачать в пустыне, либо достать со дна моря.

Но и это ещё не всё. В игре есть пара моментов, которые делают её интересной не только мальчишкам, но и дяденькам с высшим компьютерным образованием. Так, в игре есть логические элементы, что значит, что на их базе можно построить компьютер. Вот, например, я построил двоичный восьмибитный сумматор с последовательным переносом. Складываются числа 163 и 29 (10100011 и 00011101 соответственно). Результат, конечно, 192 (11000000).

Конечно, можно не только складывать, но и вычитать. Разумеется, компьютеры вычитать не умеют. Когда компьютеры вычитают, например, 29 из 163, они складывают 163 и -29. В двоичной системе, чтобы получить отрицательное число, надо все биты перевернуть и добавить единицу. Так что складываем 10100011 и 11100011 и получаем 10000110 (134). Ну, а грозно горящий красным индикатор переполнения игнорируем…

Элементы сумматора — пять логических элементов: два XOR, два AND и один OR. Проще не придумалось.

В-общем, в игре каждый может найти что-то своё, интересное лично ему. Кто-то любит драться с роботами. Кто-то строит огромные мощные седельные тягачи. Другой — автоматизирует выращивание овощей. Ну, а кто-то рисует логические цепи в творческом режиме — точно такой же режим есть в Майнкрафте. В нём нет врагов, и доступны все строительные блоки. Развлекайся как хочешь.

Крайне рекомендую, игра находится в активной разработке (т.н. early access), но уже стоит того, чтобы её купить. Есть на Стиме.