Задолбил об Мост

Уны­лый мерт­вец (Dead Morose) в этом году при­шёл ко мне рано, и при­нёс хоть и про­стень­кий реси­вер Pioneer VSX-935, но зато с дол­го­ждан­ной под­держ­кой тех­но­ло­гии Dolby Atmos, про кото­рую я нака­тал мет­ри­че­скую тон­ну хва­леб­ных очер­ков:

https://nlothik.livejournal.com/1197489.html
https://nlothik.livejournal.com/1197662.html
https://nlothik.livejournal.com/1257386.html

Пока­мест у меня систе­ма толь­ко 5.1, но зав­тра при­е­дет пара Клип­шев­ских дина­ми­ков, ради­каль­но бЭлых, для уста­нов­ки в фаль­шпо­то­лок, и тогда у меня будет систе­ма 7.1 для кино­те­ат­ра, а в тер­ми­но­ло­гии Долб­ле­ния об Мост — 5.1.2.

Тем не менее, нажи­вил с тем, что уже было, и неза­мед­ли­тель­но при­пал. Если про­чи­тать мою первую замет­ку, то меня впе­чат­ли­ло, что даже в обыч­ных науш­ни­ках Дол­ба­ну­тые об Мост запи­си дают трёх­мер­ный звук. В част­но­сти, я отме­тил, что гита­рист Иззи Стре­длин из «Ганз-н-Роузез» на тре­ке «Sweet Child o’Mine» играл у меня в науш­ни­ках СЗАДИ СЛЕВА. И на систе­ме 5.1 — таки да, он тоже играл СЗАДИ и СЛЕВА. Что гово­рит мне о том, что фор­му­лы HRTF, исполь­зу­е­мые при Долб­ле­нии об Мост пре­крас­но рабо­та­ют для того, что­бы обес­пе­чить трёх­мер­ный звук даже в систе­мах 2.0.

Иззи Стр­эд­лин:

После проб­ных «Ган­зов» вру­бил бес­смерт­ных «Куин» и про­чих клас­си­че­ских роке­ров. Музы­ка зву­чит — РАДИКАЛЬНО по-дру­го­му, пря­мо впо­ру всех испол­ни­те­лей, ныне пере­све­дён­ных об Мост, пере­слу­ши­вать. И дело даже не в том, что звук реаль­но трёх­мер­ный и это кру­то (хотя дей­стви­тель­но трёх­мер­ный и дей­стви­тель­но кру­то), а в том, что теперь при мик­ши­ро­ва­нии в Dolby Atmos инстру­мен­ты замет­но силь­нее раз­не­се­ны по раз­ным кана­лам — и из-за это­го в музы­ке слыш­но мно­го новых дета­лей, нью­ан­сов, акцен­тов, кото­рые рань­ше как-то про­хо­ди­ли мимо. Ска­зать, что я впе­чат­лён — зна­чит, ниче­го не ска­зать.

А вот клас­си­ка уже пошла поху­же. Заря­жал несколь­ко раз­ных, с раз­ным резуль­та­том. Боль­ше все­го понра­ви­лась Девя­тая Сим­фо­ния Густа­ва наше­го Мале­ра. Да, вполне было ощу­ще­ние, что сидишь в кон­церт­ном зале. Навер­ное, что­бы клас­си­ка дей­стви­тель­но впе­чат­ля­ла, надо её запи­сы­вать и сво­дить по-дру­го­му: отдель­но пер­вые скрип­ки, отдель­но вто­рые, отдель­но аль­ты, вио­лон­че­ли, кон­тра­ба­сы, вал­тор­ны, гобои и далее по спис­ку. А потом сво­дить так, что­бы чело­век их слы­шал так, как их слы­шит дири­жёр. Что­бы когда жах­ну­ли литав­ры, было понят­но, где они нахо­дят­ся, и на каком рас­сто­я­нии.

А вот, ска­жем, вели­кий Гленн Гульд при Долб­ле­нии об Мост никак не впе­чат­лил. Зачем нам вооб­ще трёх­мер­ный звук при запи­си роя­ля? Что­бы было слыш­но, где сидел пиа­нист (Гульд посто­ян­но под­пе­вал роя­лю при испол­не­нии музы­ки)? Непо­нят­но.

Но мой люби­мый рок в Атмо­се зву­чит отлич­но; вот и заме­ча­тель­но. Всем реко­мен­дую.