Category: музыка

Один из наи­бо­лее слож­ных в осво­е­нии инстру­мен­тов — это духо­вой орган. Несколь­ко ману­а­лов (кла­ви­а­тур для игры рука­ми), дохе­ра пере­клю­ча­те­лей реги­стров, плюс кла­ви­а­ту­ра для игры нога­ми. Хотя надо отме­тить, что при игре на органе чело­век обыч­но реги­стры не тро­га­ет. Если это необ­хо­ди­мо для испол­не­ния, то обыч­но рядом сто­ит вто­рой чело­век.

Одна­ко как я посмот­рю, неко­то­рые виды гитар в осво­е­нии не силь­но про­ще. Напри­мер, на педаль­ной слайд-гита­ре игра­ют не толь­ко рука­ми и нога­ми, но ещё и коле­ня­ми:

Был вче­ра на кон­цер­те Метал­ли­ки. Отцы, в‑общем, не разо­ча­ро­ва­ли — несмот­ря на воз­раст, все в пре­крас­ной фор­ме, здо­ро­вые, зуба­стые. Разо­ча­ро­ва­ли зри­те­ли — боль­шин­ству фана­тов уже под пол­тин­ник, все уже лысые и пуза­тые, так что, конеч­но, накал эмо­ций в зале был не торт. Это вам не Туши­но в 1991 году.

Места были козыр­ные (ну ещё бы, за 400 монет-то), так что нако­нец-то погля­дел на фана­тов дет­ства побли­же. В целом, понра­ви­лось, но, пожа­луй что, не на все день­ги. Дол­ла­ров на две­сти.

До слёз, сцу­ко. Сен­ти­мен­таль­ный я какой-то ста­нов­люсь.

Совре­мен­ное кан­три по боль­шей части явля­ет­ся гов­ном. Дав­но ото­рва­лось от сво­их кор­ней и ушло в тупую попсу. Но тем не менее, попа­да­ют­ся вот такие вот жем­чу­жи­ны, ибо ото­рва­лись от кор­ней всё же не все. Хоро­шая кан­три-пес­ня — она как рас­сказ, долж­на быть какой-то исто­ри­ей про жизнь. Вот это пре­крас­ный при­мер.

Инте­рес­ная рок-груп­па «Гре­та Ван Флит». Стиль — нату­раль­но рок нача­ла 1970х, ОЧЕНЬ похо­жи на «Лед Зеп­пе­лин» или на «Раш». Костю­мы, при­че­со­ны, вокал, стиль — про­сто 100% попа­да­ние в эту эру.

При­ят­но, чорт возь­ми, ино­гда сре­ди абсо­лют­но­го хла­ма, назы­ва­е­мо­го «совре­мен­ной музы­кой», най­ти инте­рес­ных музы­кан­тов.

Фор­маль­но это «аль­тер­на­тив­ный рок», но груп­па уже доволь­но извест­ная. Отдель­но пора­до­вал музы­каль­ный раз­мер опу­са — ⁷⁄₈ (хотя ско­рее ¹⁴⁄₁₆, но так обыч­но не пишут, плюс там есть сме­шан­ные кус­ки).

Ну, и более фоль­ко­вая пес­ня, про­стая для вос­при­я­тия:

Совре­мен­ная метал­ли­че­ская музы­ка пред­став­ля­ет собой по боль­шей части раз­но­го рода гов­но­рок. При­чём, до упо­ра одно­об­раз­ный — рыча­ние соли­ста в мик­ро­фон, как буд­то он блю­ёт, мело­ди­ка как у хри­па бере­мен­но­го кро­ко­ди­ла, и удар­ные как буд­то у бара­бан­щи­ка ост­рый при­ступ спа­сти­че­ско­го коли­та. Берём навы­бор — Immortal, Ihsahn, Gruesome и далее по спис­ку — всё это будет доволь­но оди­на­ко­во, неин­те­рес­но, и говён­но. При­чём меня боль­ше все­го удру­ча­ет отсут­ствие нор­маль­ных вока­ли­стов. Золо­той эта­лон — это мон­стры типа Рон­ни Джейм­са Дио (увы, уже покой­ни­ка) и Брю­са Дик­кен­со­на. Вока­ли­стов-метал­ли­стов тако­го уров­ня как-то не вид­но на гори­зон­те, все толь­ко уме­ют рычать в мик­ро­фон.

Тем инте­рес­нее най­ти сре­ди все­го это­го наво­за непло­хих инте­рес­ных музы­кан­тов. Вот, понра­ви­лись коло­рад­цы «Хем­мис» (груп­па обра­зо­ва­лась в 2012 году). Стиль — дум-метал.

Клип, конеч­но, тра­ди­ци­он­но уль­тра­па­фос­но-наив­ный для думе­ров, но сама пес­ня непло­ха. Люб­лю, когда внут­ри одной пес­ни есть несколь­ко очень раз­ных кус­ков.

Груп­па Too Many Zooz, стиль, как они сами назы­ва­ют, «мед­ный духо­вой хаус».

Сего­дня 24 года как с нами не ста­ло Кур­та Кобей­на. Отно­сить­ся к нему мож­но по-раз­но­му, но нель­зя отри­цать того, что их твор­че­ство оста­ви­ло огром­ный след в совре­мен­ной музы­ке. Соб­ствен­но, весь Сиэтл Саунд глу­бо­ко отме­тил­ся в совре­мен­ной куль­ту­ре, вклю­чая мое­го люби­мо­го (увы, тоже теперь покой­но­го) Кри­са Кор­нел­ла (Саунд­гар­ден). Нача­ло 90х — вре­мя огром­ной дви­жу­хи, имен­но в такое вре­мя рас­цве­та­ет рок-музы­ка. Как дума­е­те, поче­му щас вез­де гов­но­рок? Дви­жу­хи нет ника­кой, сидим спо­кой­но как в боло­те. Но я отвлёк­ся.

Нашёл инте­рес­ный раз­бор музы­ки Нир­ва­на с точ­ки зре­ния музы­каль­ной тео­рии. Музы­ка там, конеч­но, очень про­стая, но пара изю­ми­нок есть; так, из-за того, что Кобейн очень любил исполь­зо­вать сило­вые аккор­ды, кото­рые вооб­ще-то не аккор­ды, а музы­каль­ные интер­ва­лы (квин­ты), это дава­ло ему сво­бо­ду лег­ко менять тональ­ность пес­ни через вокал (что он и делал), а так­же пред­ла­гать слу­ша­те­лю доду­мы­вать тональ­ность само­сто­я­тель­но. В чём-то похо­жим был и его под­ход к напи­са­нию тек­стов песен, в кото­рых, стро­го гово­ря, нет ни грам­ма смыс­ла. В‑общем, если пони­ма­ешь муз­тео­рию и соот­вет­ству­ю­щий англий­ский язык, то посмот­реть инте­рес­но.